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   1905片子网专稿 《一切都好》的故事翻拍自托纳托雷的《嫡亲之旅》,之后也出过一个美版的翻拍,由罗伯特·德尼罗主演。讲述了一位父亲在老婆归天后决议去看望多年未见的孩子们,共聚嫡亲。但此次观光让他百感交集,所寄予厚望的孩子们各有各的懊恼并不如意,孩子们则试图说谎以抚慰父亲。

 

    笔者没看过意大利版,但对比于美版的,美国版里赤子子死了,但《一切都好》可能是为了市场打造百口欢片子的需要,赤子子最终平安回来,一大师子团聚一桌,共叙嫡亲。

 

    片子败也就败在百口欢这三个字,为了百口欢,片子失去了亲人之间代沟绵亘的深入挖掘和父权社会倾圮的有力解析,固然片子也在反映父亲与四个儿女的疏离,也在反映儿女们常回家看看孤傲的白叟,至也反映了夫妻间的关系厘革、父亲与儿子的权力斗争、传统豪情性别构成的改变以及实际与抱负的伟大反差,但大多时候都是蜻蜓点水隔靴搔痒。导演张猛在感情的表达体式上还稀奇胁制,片子整体就象一杯白开水,寡淡无味,还不如媚个俗,使劲去煽煽情算了。  

 

    撇开叙事的平庸,片子的细节也禁不住稍微的思虑。一开场的设计就让人出戏,北京四合院现在资源稀缺,分分钟卖到过亿的价,更别提全中国的人都挤破了头往帝都。然并卵,正独自住在一个四合院里的男主张国立,四个儿女还都去了外埠,赤子子还楞是去了天津不回来。

 

    当然了,想逃离北京也不是弗成以,但在窦骁创业的设计上,和《中国合伙人》太近似了吧,不外是把学英语酿成了教外国人学汉语,上课酿成了APP,然而,APP就是中国合伙人式的给外国人上大课么?这个懂得和设计实在让人啼笑皆非。此外,张国立与窦骁的父子冲突,两代人的理念之争起得和收得都挺仓皇;都没来得及去稍稍体味下父与子的感情冲突,张国立就仓促赶赴了澳门见小女儿。

 

    小女儿的情绪取向作了果敢设计,然而所发生的矛盾冲突还不如张国立与窦骁那场表达得欠铺陈因而也就略莫名的争吵。张国立的压抑贫乏应有的平坦和力量。小女儿穿上芭蕾服在橱窗的扭转也没有实际与幻想的差距所带来的失落。

 

    片尾张国立在雪中与四个小孩的沟通又过于直白,其实不消说,四个孩子的问题观众都已明晰。如斯直白的解读,打破片子最后一点留白空间,若是不是张国立的戏镇得住,相信观众早就作对症上身了。

 

    真是很难相信导演张猛就是《钢的琴》的导演,忠实说我恰是冲着他和张国立去看的这部片子。然而《钢》的所有长处在这部片子里都荡然无存,难以相信这两部片子是统一位导演的作品,《钢》曾经惊艳了时光,现在则平庸了岁月。

 

    想起一部老片《过年》,同样写父辈与后代的情绪,丈夫与老婆的豪情,后代与后代的情绪,但对人物关系的挖掘和脚色人道的描绘真是叫人震撼又历历在目。若是你已经看了这部片子,介绍再看看《过年》,若是你没看,那就补一下《过年》即可。